logo設計的想法是多種多樣的，但我可以從logo設計的歷史中大致總結出五個常規的想法供你參考。在這些思想的背后，都有自己的時代背景。

讓我們從最古老的設計思想之一開始，它可以被稱為物質對象(符號)方法。用這種思維方式設計的標志有一個特點：標志本身所描繪的人或物具有強烈的象征意義和傳奇故事。

logo設計的最早思想出現在歷史上。在商品工業不發達的古代，logo設計主要是一些家庭的徽章。過去，幾乎所有歐洲家庭的徽章都使用動物作為自己的象征(也稱為“吉祥物”)，如象征正義的麋鹿、象征霸權的公牛、象征霸權的雄鷹等.一些充滿道德的動植物是每個家庭徽章的主要標志。

在現代，物理方法也是最廣泛使用的設計理念。

第二種思維方式可以被視為物質規律的延伸。它被稱為地域(感覺)法，其設計理念的特點是非常注重個人情感或地域習俗的表達，并使用豐富的色彩和質感效果。

人類進入手工業時代后，世界各地的文明不斷碰撞和融合，與此同時，一個新的問題出現了：一些帶有主流吉祥物(鷹、牛、馬、鹿、獅子和老虎)的家庭徽章不斷與世界各地的襯衫“碰撞”。

然后，為了解決這個問題，西歐各地的家庭開始加強他們徽章的獨特性，并開始在吉祥物上描繪地區細節。例如，我徽章上的麋鹿是一只當地的梅花鹿，你的是一只條紋鹿，他的鹿角被畫在一個很大的區域，等等.通過吉祥物上的細節區分不同家庭的徽章。如果你自己的徽章吉祥物沒有什么特別的，你也可以在數量上努力，把吉祥物的數量拼命地堆在一個徽章上。

不僅吉祥物的數量應該領先于其他吉祥物，而且顏色搭配也應該是獨一無二的。總而言之，它在中世紀西歐創造了各種獨特的家庭徽章視覺系統……以及它的反人類可讀性。

這些標志最大的問題是印刷極其不方便和昂貴。

那么，在現代，還有什么標志是用這種理念設計的呢？一般來說，它出現在當地的專賣店和區域標志，以及一些報酬豐厚的…區域活動和航空企業的logo設計。前者可以說是logo設計思想的絕對統治領域。

這些標志的設計理念主要在于采用當地最具代表性的圖騰和色彩，或者從當地著名的習俗出發。豐富多彩、引人注目，并嘗試將地方特色融入logo設計。因為這樣的標識如果用黑白印刷很難識別，標識的外觀必須是全彩色的，而且印刷成本很高，所以這些標識背后的企業一般都不缺錢。在現代，我們將這種設計風格稱為“復古感”。

第三種思維方式繼承了前兩種思維方式的特點，被稱為經典(國際)方法。這種思維方式弱化了吉祥物的特征，強調幾何構圖，同時追求對稱美感。

工業革命后，一位年輕的德國人創立了著名的包豪斯設計學院，改變了人們對冰冷僵硬的工業產品的印象，將現代設計引入世界，逐漸形成了一種“國際主義”風格。提倡“少即是多”的風格，單調的色彩和幾何構圖也影響了那個時代的logo設計，并逐漸形成了經典的設計理念。中華人民共和國成立期間一些大型國有企業的logo設計就是這種設計理念的產物。

這些標志有一個顯著的特點，——，這是非常追求對稱之美。一方面，它便于印刷；另一方面，至少識別率有了很大的提高。

說到這里，我不得不提到日本家庭徽章。在16世紀，并不是所有的家族徽章都像西歐的家族那樣復雜和難以記憶。在大洋彼岸的日本，日本家庭的徽章是另一個場景。

當時，日本的印刷業不發達，徽章的顏色不僅僅是單色。與注重堆疊和描繪吉祥物的西歐家庭徽章不同，日本注重簡化和提煉吉祥物和幾何構圖。這就是現代主義設計與以往設計的區別，它只是經典logo設計思維的活標本。

第四種思維方式繼承了“少即是多”的思想，被稱為極簡主義(國際)方法，用最少的元素表達豐富的含義。

與以前的想法最大的不同是——不再追求對稱，但這并不意味著它是一個簡單的設計技巧，這個想法要求對細節的把握要出乎意料。這種設計理念的標志，一個細節的關鍵，往往決定了這個標志的成敗！

第五個理念，獨立于其他設計理念，是寫作設計的理念，將寫作的情感與企業的個性結合起來。

可以說，它是logo設計，歷史上的一種通用設計理念，是一種符號藝術，這種設計理念可以與平面設計理念相結合，也可以單獨存在。設計師需要清楚不同字體傳達的不同情感。就漢語而言，有簡單的分類，如代表典雅莊重的宋體、古韻的楷書和代表中庸的黑體。根據字體的字面、骨架和形體裝飾，可以給人不同的視覺感受。具體來說，它可以寫成一本很厚的書。

總之，本文介紹的五種傳統觀念是：實物、地域、經典、極簡主義和文字。

藝點意創已經從事logo設計行業8年之久，在logo設計中擁有三只松鼠、王老吉、蒙牛等眾多的客戶群體，年營收突破億元以上，為企業品牌服務，解決企業品牌痛點。

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