第一，質(zhì)感的對(duì)比

在普通人的日常生活中，肌理可能很少聽(tīng)到，但在藝術(shù)中，肌理是一個(gè)非常重要的塑造元素。比如放松、順滑、濕潤(rùn)等。都是描述性的紋理。所以，肌理不僅表現(xiàn)情感，還與這種情感相交融。

當(dāng)我們觀察畫(huà)家的作品時(shí)，我們經(jīng)常注意他們的顏色和繪畫(huà)的構(gòu)圖。其實(shí)質(zhì)感是決定作品風(fēng)格的主要因素。雖然顏色或物體會(huì)發(fā)生變化，但基本紋理與畫(huà)家的本質(zhì)密切相關(guān)，不容易改變。外行人很容易忽視這一點(diǎn)。其實(shí)這是普通人日常生活中最重要的，質(zhì)感可能很少聽(tīng)到。但是在藝術(shù)中，質(zhì)感是非常重要的塑造元素。比如放松、順滑、濕潤(rùn)等。都是描述性的紋理。所以，肌理不僅表現(xiàn)情感，還與這種情感相交融。對(duì)基本要素，也是對(duì)情感影響最強(qiáng)的。

第二，動(dòng)靜的對(duì)比

故事的開(kāi)頭有開(kāi)頭，有解釋?zhuān)凶兓薪Y(jié)果。在一個(gè)院子里，還有假山、池水、植被、瀑布等等。同樣，在設(shè)計(jì)和配置中也有激烈的動(dòng)態(tài)和安靜的部分。

擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀稱(chēng)為“移動(dòng)”。水平或垂直加固形狀是“靜態(tài)的”。兩者排列在相對(duì)的地方，“動(dòng)”的部分占據(jù)了很大的面積。

“靜態(tài)”部分占用面積較小，周?chē)粲羞m當(dāng)?shù)目臻g，以強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這種排列一般用于配置畫(huà)面四角的關(guān)鍵點(diǎn)。所以“安靜”部分雖然只占很小的面積，但卻有很強(qiáng)的存在感。

第三，左右重心

在人的感情上，左右是有細(xì)微差別的。因?yàn)橛蚁陆怯袀€(gè)特別吸引人的地方。在考慮左右平衡時(shí)，如何處理這個(gè)地方就成了關(guān)鍵問(wèn)題。

人類(lèi)的視覺(jué)更自然地從右上流向左下。排列文字時(shí)，右下角是空的，用來(lái)排列標(biāo)題和插圖，會(huì)產(chǎn)生一種自然的流動(dòng)。逆轉(zhuǎn)的話會(huì)失去平衡，變得不自然。這種左右方向的平衡感可能和人的右撇子有關(guān)。

第四，統(tǒng)一與和解

如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)比關(guān)系，預(yù)留過(guò)多的空間或者添加過(guò)多的塑形元素，很容易使畫(huà)面混亂。調(diào)和這種現(xiàn)象，最好加入一些共同的塑造元素，讓畫(huà)面有共同的風(fēng)格，整體有統(tǒng)一和諧的感覺(jué)。

同態(tài)的東西反復(fù)使用，可以讓布局有一種和諧感。同態(tài)的東西搭配在一起，就能產(chǎn)生一種連續(xù)感。兩者的結(jié)合可以創(chuàng)造出統(tǒng)一和諧的效果。

第五，形象的形式

一般的排列形式都是以四邊形(轉(zhuǎn)角版)為標(biāo)準(zhǔn)形式，其他形式都是變形。角板的四個(gè)角都是直角，給人規(guī)律性的感覺(jué)，表情很少，而其他的變形則呈現(xiàn)出各種表情。比如變成銳角的三角形，有一種銳利而生動(dòng)的感覺(jué)；接近圓形，有一種溫柔無(wú)力的感覺(jué)。

同樣的曲線有不同的表現(xiàn)形式，比如表現(xiàn)良好的圓和用儀器畫(huà)的圓，有硬朗的質(zhì)感，但徒手畫(huà)的圓有柔和的圓曲線之美。

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